Il flauto magico

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Agosto 2020
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Opera magica, Singspiel, una commedia con effetti scenici spettacolari, rituale massonico con misteri egiziani, opera eroico-comica? Die Zauberflöte viene ascoltato più spesso ed è stato rappresentato, discusso, interrogato e interrogato più di qualsiasi altra opera della storia dell'opera. E' raro che la misteriosità e la multiformità di un'opera possa essere risolta con una tale intensità maniacale. E' altrettanto raro che un'opera goda di un successo così indiscusso nonostante tutti questi dibattiti - e per oltre 200 anni.


Nella seconda metà del XVIII secolo sui palcoscenici dei quartieri periferici di Vienna erano in voga nella seconda metà del XVIII secolo. Die Zauberflöte fa parte di questa tradizione: i briosi iniziano l'azione con la spettacolare caccia al principe dal mostro, una storia d'amore che inizia con la ricerca di liberare una principessa rapita e in cui due antagonisti a forma di Sarastro e la Regina della Notte sembrano combattere per il bene e il male nel mondo, figure comiche come Papageno, che semplicemente sfrega attraverso tutte le sue prove come uno degli uomini naturali di Rousseau, conquistando così il suo posto non solo nel tessuto di quest'opera, ma anche nel cuore del pubblico. E non da ultimo lo stesso flauto magico, strumento magico come 'title character', che insieme all'altrettanto meraviglioso glockenspiel assume il ruolo di destino.


Emanuel Schikaneder, artista poliedrico e intraprendente impresario, ha tratto una delle sue ispirazioni per il libretto dai mondi fantastici del Dschinnistan di Christoph Martin Wieland, una raccolta di fiabe. Era comunque ben consapevole dell'effetto combinato di sentimento, commedia e spettacolo: il suo Theater auf der Wieden era noto per i suoi impressionanti effetti speciali ottenuti con elaborati cambi di scena e l'uso di macchinari scenici. Allo stesso tempo, l'opera di Mozart riflette il fascino contemporaneo di un pubblico colto con i misteri antichi e i loro riti di iniziazione, in cui le prove e il confronto con la morte giocavano un ruolo fondamentale e con cui Mozart stesso, in quanto membro di una loggia massonica, era intimamente familiare.


La regista Lydia Steier affida la trama a un narratore, mentre un nonno legge Die Zauberflöte come una storia del tempo del letto ai suoi tre nipoti. Ma leggere ad alta voce e ascoltare significa anche portare il proprio passato e il proprio mondo di esperienze nella storia che si sta raccontando o ascoltando - e viceversa. In questo modo l'esuberante fantasia dello Zauberflöte irrompe in una casa rigida e di classe superiore, dove la fantasticheria ha poco spazio, portando i tre giovani ragazzi direttamente nel cuore dell'azione. Come i Tre Ragazzi si tuffano in un mondo di fiabe e sogni in cui elementi della vita quotidiana dei ragazzi si presentano ripetutamente in dimensioni surrealmente allargate. Con gli occhi dei bambini accompagnano e guidano i protagonisti attraverso i loro destini. Ma quello che Mozart e Schikaneder iniziano come un racconto eroico sul salvataggio di una principessa con un duo quasi umoristico di principe e becca uccelli clownesco diventa sempre più un viaggio nell'ignoto. È proprio questa fusione di elementi fiabeschi e di un pensiero apparentemente illuminato che ci tiene in sospeso.
Die Zauberflöte racconta anche del tempo mutevole in cui viviamo attraverso storie di perdita, amore e separazione, di minaccia da quello che percepiamo come Altro, e allo stesso tempo del suo fascino, della paura e del superamento di questa paura.


Nel finale del primo atto Mozart amplia rapidamente lo spettro delle chiavi come se volesse deliberatamente sconvolgere la visione innocente di questo mondo fiabesco con i suoi chiari opposti del bene e del male, contrapponendolo ad un mondo sempre più complesso. La narrazione come chiave di lettura del mondo - dov'è più tangibile che nella travolgente diversità e nell'esuberante fantasia di Die Zauberflöte?

Programma e cast

Team Creativo


Joana Mallwitz - Direttore d'orchestra
Lydia Steier - Direttore
Katharina Schlipf - Set
Ursula Kudrna - Costumi
Olaf Freese - Illuminazione
fettFilm - Video
Ina Karr - Drammaturgia


Getto


Tareq Nazmi - Sarastro
Mauro Peter - Tamino
Brenda Rae - Regina della notte
Regula Mühlemann - Pamina
Ilse Eerens - First Lady
Sophie Renner -t Second Lady
Katarina Bradić - Terza Signora
Adam Plachetka - Papageno
Maria Nazarova - Papagena
Peter Tantsits - Monostatos
Henning von Schulman - Relatore / Primo Sacerdote / Secondo uomo in armatura
Simon Bode - Secondo Sacerdote / Primo Uomo in Armatura
Roland Koch - Nonno
Wiener Sängerknaben - Tre ragazzi


Ensemble


Associazione Concerti del Coro dell'Opera di Stato di Vienna
Huw Rhys James - Maestro di coro
Filarmonica di Vienna

Casa per Mozart Salisburgo

Quando divenne chiaro che non potrebbero essere realizzati i piani ambiziosi per la costruzione di un palco del festival di Hellbrunn , è nata l'idea di trasformare parte delle scuderie di corte in un teatro . Dopo un periodo di costruzione della durata di soli quattro mesi un salone delle feste provvisorio è stato costruito sulla base del grande inverno, scuola di equitazione nel 1925 che è stato aperto con Das Salzburger Grosse Welttheater . Solo un anno più tardi , nel 1926 , l'architetto Clemens Holzmeister supervisionato una prima fase di ri- costruzione del inadeguato salone delle feste provvisorio. Adattamenti sono stati nuovamente effettuati nel 1927 in modo che le opere possano essere eseguiti : Fidelio di Beethoven è stata la prima opera ad essere esibiti qui .

L'edificio è stato conosciuto come il Kleines Festspielhaus , e subì diverse altre fasi di ricostruzione : nel 1937 l'auditorium è stato ruotato di 180 ° il che significava che era necessario costruire una torre scenica per l'area backstage . Per rendere questo possibile , l'allora governatore di Salisburgo , Franz Rehrl , ha permesso la sua città natale nel cortile Toscanini di essere tirato giù . Benno von Arent ridisegnato il salone delle feste nel 1939 e ha sostituito il rivestimento in legno con stucchi decorato in oro . Le linee di vista insoddisfacenti e problemi acustici fatto un ulteriore conversione necessaria negli anni 1962-1963 . Gli architetti di Salisburgo Hans Hofmann ed Erich Engels ha dato la sala alla forma che aveva fino al 2004 .

Per molti anni il Festival di Salisburgo aveva seguito il progetto di creare una "Casa per Mozart ", che a tutti gli effetti essere adatto per l'esecuzione delle opere teatrali del compositore , con un'ottima acustica e le migliori possibili linee di vista di tutti i sedili . L'auditorium doveva essere tanto intimo ma anche avere sufficiente capacità di posti a sedere . Il compito che sembrava la quadratura del cerchio è stata realizzata dal team di architetti Holzbauer e Valentiny : ciò che è stato precedentemente conosciuto come il Kleines Festspielhaus è stato trasformato in tre fasi edilizie dal settembre 2003 in un ' Haus für Mozart ( Casa per Mozart ) . L'auditorium del Kleines Festspielhaus è stato ampliato , accorciato e abbassato . Due nuovi circoli del pubblico sono stati creati che si estendono su entrambi i lati del corridoio fino alla fase . Questo crea l'effetto che la scena è incorniciata su tre lati da persone in festa , piuttosto che da pareti nude .

In confronto con la situazione precedente nella Kleines Festspielhaus foyer hanno subito grandi cambiamenti . Alte finestre che si estendono su due piani offrono una vista dal foyer principale alla città , e la sera l'interno illuminato del teatro crea un'impressione invitante . Il foyer principale è dominato da un alto muro lamella dorata di 17 metri , attraverso le aperture di un profilo della testa di Mozart in cristallo Swarovski può essere visto. La terrazza sopra la costruzione di sale non era mai stata accessibile al pubblico fin dalla sua costruzione nel 1924 , ora , con il nuovo design , è diventato parte dell'intervallo foyer. La galleria sotto è fatto principalmente di vetro e significa che l'auditorium apre su due lati invece di uno solo , come era la situazione precedente . Così le persone possono uscire direttamente dalla sala del festival nei magnifici dintorni urbani.

Il salone del festival sul tetto , il SalzburgKulisse , è diventata una grande attrazione ( resa possibile da Gerhard Andlinger ) . Il nome stesso suggerisce già lo splendido panorama offerto da lì al centro storico di Salisburgo . Questo salotto è arredato con pannelli in legno di pero , gli arazzi nelle nicchie sono di Anton Kolig , un contemporaneo di Anton Faistauer .

Il Faistauer Foyer è diventato un gioiello della nuova casa ( resa possibile da Herbert Batliner ) : i famosi affreschi di questa sala , che sono stati creati dal pittore Anton Faistauer Salisburgo nel 1926 , sono stati rimossi dopo che i nazisti hanno marciato in Austria e alcuni di loro sono stati deliberatamente distrutti . Non fino al 1956 è stato possibile ri - montarli . Per l'apertura della Haus für Mozart sono stati accuratamente restaurati , e architettonicamente il foyer è stato restituito al suo originale design storico .

Per quanto riguarda la facciata esterna sono state mantenute le proporzioni dell'ensemble Holzmeister degli anni 1924-1937 . L'impressione visiva della facciata è caratterizzata da prestigiosi porte che si aprono su una terrazza che sono stati progettati dallo scultore Josef Zenzmaier : ha creato tre rilievi in ​​bronzo che sono montati sopra i portali e raffigurano scene di Mozart Le nozze di Figaro , Don Giovanni e Die Zauberflöte . Le maschere di pietra di Jakob Adlhart sono ora chiaramente visibili sopra l'ingresso della casa : questo è sotto il nuovo ampio tetto di cemento decorate in foglia oro . Durante tutto l' intero edificio superfici in calcestruzzo grezzi sono in contrasto con foglia d' oro zecchino , creando tensione estetica .

Dal backstage di una porta di ferro enorme si apre sul cortile Toscanini . I sei rilievi concreti montati a geni destra e sinistra e in possesso di maschere sono state rimosse nel 1938 ma ricostruito ancora una volta nel 1979 dal loro creatore Jakob Adlhart . Sopra di loro è un organo che è stato giocato per prestazioni di Jedermann quando dovevano essere trasferiti dalla Domplatz al Festspielhaus a causa del maltempo .

Per le celebrazioni per il 250 ° compleanno di Mozart in Mozart Year 2006 Haus für Mozart è stato aperto con l'anteprima di Le nozze di Figaro ( direttore: Nikolaus Harnoncourt , direttore di scena : Claus Guth ) .

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