Il Messia

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Luglio 2020
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Il Messia di Handel mira - nelle parole del suo compositore - a "sentimenti più sublimi". Si sofferma sulle preoccupazioni ultime, ma anche sulle paure, i problemi e le speranze concrete dell'umanità. Il Messia non ha trama. L'opera non racconta una storia come le Passioni o l'Oratorio natalizio di Johann Sebastian Bach. La figura del titolo - il Messia - non appare. E 'come se fosse assente dal pezzo. Non impariamo nulla di specifico sulla sua vita e il suo lavoro, la sua sofferenza e morte, o le circostanze della sua resurrezione. Nel suo oratorio, eseguito per la prima volta a Dublino nel 1742, Handel ci fa sperimentare come un gruppo di individui che lottano per trovare conforto.
nella loro fede, incontrano le grandi questioni della vita e della morte.
Quando Mozart ricostruì l'opera in traduzione tedesca nel 1789, capì istintivamente i "sentimenti più sublimi" di cui si occupava Handel, riportandoli al suo pubblico viennese con le sue sonorità caratteristiche. 45 anni dopo che il lavoro era stato originariamente composto, il suono orchestrale si era sviluppato in nuove direzioni. Mozart inventò di conseguenza ricche parti di legni, riempiendo la struttura contrappuntistica creata in modo ingegnoso da Handel con nuovi colori.


Per il regista e artista visivo statunitense Robert Wilson, la rigorosa struttura dell'opera, determinata dall'alternanza di numeri solisti per i quattro solisti vocali e altrettante sezioni corali, costituisce il punto di partenza per una performance in scena che lavora con immagini e tentativi surreali.
per creare un contenitore per la musica. Non si preoccupa di "interpretare" i testi biblici che nell'ambiente di Handel diventano la base per una pittura monumentale della conditio humana. Vuole invitare il pubblico in un viaggio spirituale. Forse le invenzioni visive e drammatiche di Wilson e le sonorità di Mozart possono portarci a rivivere il Messia in un modo completamente nuovo?

Programma e cast

Team Creativo


Marc Minkowski - Direttore d'orchestra
Robert Wilson - Direzione, set e illuminazione
Carlos J Soto - Costumi
Nicola Panzer - Co-direttore
Stephanie Engeln - Collaboratore per la scenografia
 John Torres - Collaboratore per l'illuminazione
Tomasz Jeziorski - Video
Manuela Halligan - Trucco design
Konrad Kuhn - Drammaturgia


Getto


Elena Tsallagova - Soprano
Lucile Richardot - Mezzo-soprano
Richard Croft - Tenore
José Coca Loza - Basso


Ensemble


Filarmonia Chor Wien
Walter Zeh - Maestro del Coro
Les Musiciens du Louvre

Casa per Mozart Salisburgo

Quando divenne chiaro che non potrebbero essere realizzati i piani ambiziosi per la costruzione di un palco del festival di Hellbrunn , è nata l'idea di trasformare parte delle scuderie di corte in un teatro . Dopo un periodo di costruzione della durata di soli quattro mesi un salone delle feste provvisorio è stato costruito sulla base del grande inverno, scuola di equitazione nel 1925 che è stato aperto con Das Salzburger Grosse Welttheater . Solo un anno più tardi , nel 1926 , l'architetto Clemens Holzmeister supervisionato una prima fase di ri- costruzione del inadeguato salone delle feste provvisorio. Adattamenti sono stati nuovamente effettuati nel 1927 in modo che le opere possano essere eseguiti : Fidelio di Beethoven è stata la prima opera ad essere esibiti qui .

L'edificio è stato conosciuto come il Kleines Festspielhaus , e subì diverse altre fasi di ricostruzione : nel 1937 l'auditorium è stato ruotato di 180 ° il che significava che era necessario costruire una torre scenica per l'area backstage . Per rendere questo possibile , l'allora governatore di Salisburgo , Franz Rehrl , ha permesso la sua città natale nel cortile Toscanini di essere tirato giù . Benno von Arent ridisegnato il salone delle feste nel 1939 e ha sostituito il rivestimento in legno con stucchi decorato in oro . Le linee di vista insoddisfacenti e problemi acustici fatto un ulteriore conversione necessaria negli anni 1962-1963 . Gli architetti di Salisburgo Hans Hofmann ed Erich Engels ha dato la sala alla forma che aveva fino al 2004 .

Per molti anni il Festival di Salisburgo aveva seguito il progetto di creare una "Casa per Mozart ", che a tutti gli effetti essere adatto per l'esecuzione delle opere teatrali del compositore , con un'ottima acustica e le migliori possibili linee di vista di tutti i sedili . L'auditorium doveva essere tanto intimo ma anche avere sufficiente capacità di posti a sedere . Il compito che sembrava la quadratura del cerchio è stata realizzata dal team di architetti Holzbauer e Valentiny : ciò che è stato precedentemente conosciuto come il Kleines Festspielhaus è stato trasformato in tre fasi edilizie dal settembre 2003 in un ' Haus für Mozart ( Casa per Mozart ) . L'auditorium del Kleines Festspielhaus è stato ampliato , accorciato e abbassato . Due nuovi circoli del pubblico sono stati creati che si estendono su entrambi i lati del corridoio fino alla fase . Questo crea l'effetto che la scena è incorniciata su tre lati da persone in festa , piuttosto che da pareti nude .

In confronto con la situazione precedente nella Kleines Festspielhaus foyer hanno subito grandi cambiamenti . Alte finestre che si estendono su due piani offrono una vista dal foyer principale alla città , e la sera l'interno illuminato del teatro crea un'impressione invitante . Il foyer principale è dominato da un alto muro lamella dorata di 17 metri , attraverso le aperture di un profilo della testa di Mozart in cristallo Swarovski può essere visto. La terrazza sopra la costruzione di sale non era mai stata accessibile al pubblico fin dalla sua costruzione nel 1924 , ora , con il nuovo design , è diventato parte dell'intervallo foyer. La galleria sotto è fatto principalmente di vetro e significa che l'auditorium apre su due lati invece di uno solo , come era la situazione precedente . Così le persone possono uscire direttamente dalla sala del festival nei magnifici dintorni urbani.

Il salone del festival sul tetto , il SalzburgKulisse , è diventata una grande attrazione ( resa possibile da Gerhard Andlinger ) . Il nome stesso suggerisce già lo splendido panorama offerto da lì al centro storico di Salisburgo . Questo salotto è arredato con pannelli in legno di pero , gli arazzi nelle nicchie sono di Anton Kolig , un contemporaneo di Anton Faistauer .

Il Faistauer Foyer è diventato un gioiello della nuova casa ( resa possibile da Herbert Batliner ) : i famosi affreschi di questa sala , che sono stati creati dal pittore Anton Faistauer Salisburgo nel 1926 , sono stati rimossi dopo che i nazisti hanno marciato in Austria e alcuni di loro sono stati deliberatamente distrutti . Non fino al 1956 è stato possibile ri - montarli . Per l'apertura della Haus für Mozart sono stati accuratamente restaurati , e architettonicamente il foyer è stato restituito al suo originale design storico .

Per quanto riguarda la facciata esterna sono state mantenute le proporzioni dell'ensemble Holzmeister degli anni 1924-1937 . L'impressione visiva della facciata è caratterizzata da prestigiosi porte che si aprono su una terrazza che sono stati progettati dallo scultore Josef Zenzmaier : ha creato tre rilievi in ​​bronzo che sono montati sopra i portali e raffigurano scene di Mozart Le nozze di Figaro , Don Giovanni e Die Zauberflöte . Le maschere di pietra di Jakob Adlhart sono ora chiaramente visibili sopra l'ingresso della casa : questo è sotto il nuovo ampio tetto di cemento decorate in foglia oro . Durante tutto l' intero edificio superfici in calcestruzzo grezzi sono in contrasto con foglia d' oro zecchino , creando tensione estetica .

Dal backstage di una porta di ferro enorme si apre sul cortile Toscanini . I sei rilievi concreti montati a geni destra e sinistra e in possesso di maschere sono state rimosse nel 1938 ma ricostruito ancora una volta nel 1979 dal loro creatore Jakob Adlhart . Sopra di loro è un organo che è stato giocato per prestazioni di Jedermann quando dovevano essere trasferiti dalla Domplatz al Festspielhaus a causa del maltempo .

Per le celebrazioni per il 250 ° compleanno di Mozart in Mozart Year 2006 Haus für Mozart è stato aperto con l'anteprima di Le nozze di Figaro ( direttore: Nikolaus Harnoncourt , direttore di scena : Claus Guth ) .

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